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一些耐人寻味的歌词来才算有深度。

楚凤歌都想好了，虽然他真的很不喜欢这种剧，但是为了乐清和，他决定好好为它配乐。

既然唐双素来有收视率糖霜的称号，那就要合理利用配乐刷存在感，再加上乐清和自身的实力，给观众洗脑是非常容易的事情。

楚凤歌很快想好了策略，写好片头片尾，不再写其他插曲，把片头片尾的前奏和间奏延长，再用变调的方式来做插曲。

这样虽然所有画面用的都是同一首歌，但是因为唱法和节奏快慢的不同，可以以不变应万变，既不让观众感到烦腻，又能专注一两首歌刷存在感。

如此想着，楚凤歌忽然问还在弹钢琴的乐清和说：“你能用女声唱一整首歌吗？是之前练习的女声，而不是京剧那种小嗓音。”

乐清和没有直接回答他的问题，而是站起来唱了一段，依然还是楚凤歌以前写的歌，但却完全用的女声唱出来。

这是一首抒情歌曲，歌名叫，原唱就是女声，调子是楚凤歌不常写的平实，也正因为伴奏没什么起伏，所以更要求演唱者发挥，如何把重复的几句歌词唱得扣人心弦，正是这首歌的难点。

以前也有不少男声翻唱这首歌，但是这首歌的歌词是纯站在女性的角度写的，细腻纠结，翻唱大多都曲解成了矫情做作。

所以到现在为止，除了原唱还差强人意，楚凤歌再没有听过更好的版本。

可乐清和没有伴奏完全清唱，头一句就唱软了楚凤歌的心，他不由地弹起钢琴鼓励乐清和继续唱下去。

“……

尘埃踏着野马

裙摆摇晃身体

我趟过的水都将泛滥

我爱上的城都要倾覆

我是五月撩人的暖

我是腊月剐人的寒

但我情愿我什么都不是

好过我要证明我是

……”

词是意识流的词，曲是寡淡的曲，男人没有这种立场和体会，他们唱的风花雪月，女人是风是花是雪是月，唯独不是人。

而有些女人唱的春华秋实，她们自己又成了春花，成了秋实，唯独忘了自己是人。

只有乐清和站在门外，不敲门不窥探，不高不矮，唱的只是所见。

楚凤歌弹完最后一个音节激动地站起来一把抱住了乐清和，把他的脑袋按在手里揉。

乐清和完全没有反抗，而是顺势搂住楚凤歌的腰，一用力就把他整个人扛了起来，在楚凤歌还没来得及受到惊吓时，乐清和又把他摆到了钢琴上，用手捧着楚凤歌的脸问：“我可以吻凯萨琳老师吗？”

楚凤歌庆幸乐清和不是想吻维维安，而且乐清和的台词让他有种冲动。

他不知道自己是不是一瞬间被父母附身在钢琴上的爱情亡灵cao控了，让他竟想都没想就主动把自己送到了乐清和嘴边。

没有主角直接对视的戏码，没有小心翼翼的试探，只有一种达成同谋的高歌猛进。

乐清和很无语，他头一次看到楚凤歌如此主动，没想到来得快去得也快，楚凤歌像亲自家傻儿子一样，抱着他的头对着嘴猛撞了一车，马上就弹开。

所以这算是碰碰车之吻吗？气氛也用光了，乐清和了解到果然主动权一定要把握在自己手里。