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    尔离开罗马感到遗憾，他期待与拉斐尔长期合作，完成一件像“大卫”或者圣彼得大教堂那样轰动艺术界的案子，带动修道院在罗马闯出名声，没想到拉斐尔这么快就去了佛罗伦萨，修道院好不容易能出头的机会落空了。

但布拉曼特的案子又一次燃起了杜乔的希望。布拉曼特和拉斐尔可不一样，拉斐尔尚算小人物，布拉曼特则是长期居住在教皇陛下的观景别墅里的宗师。如果说目前整个罗马最能够得教皇心意的艺术家，也非这位布拉曼特大人莫属了。能够和他合作，不仅意味着圣朱斯托修道院的颜料受到了“官方”认可，还意味着修道院有机会跻身梵蒂冈的上流圈子，在教堂林立、修道院竞争激烈的罗马风风光光地出一次头。

需知，并非所有修道院的日子都好过。富裕充足的修道院往往掌握着优渥的金钱和社交资源，他们举办大型活动、招纳更多修士、为上流社会的贵人们提供服务；贫苦艰难的修道院则人丁稀少，甚至有时候修士们的饱暖问题都无法解决。这样大的落差很大程度上取决于上流社会对修道院的重视——如果能够得到贵人们的帮助，自然衣食无忧。

这些年，圣朱斯托修道院在罗马并不起眼，不仅因为它地处偏僻，也和主教大人卢多维科低调谨慎的处事风格有关系。修道院虽然依靠颜料工作室的收入维持着日常运作，但这终究不是长久之道，要在罗马真正站稳脚跟，还需要来自梵蒂冈的青睐和支持。如果杜乔能够一举拿下梵蒂冈花园案，无疑对修道院来说是绝佳的机会。

为了准备给布拉曼特所需的颜料，杜乔开始了紧锣密鼓的工作。他不仅要应酬来自梵蒂冈的大人物们，还要亲自主持工作室的具体制作事宜，又要为新年唱诗会烦心，一下子压在他身上的工作量变得巨大，从早到晚他几乎没有休息的时间，忙得晕头转向。

所幸唱诗会进展顺利。在正式演出的前一天，约拿的画终于完成了，六幅19X12英寸的粉笔画被完整地运送到了修道院。当杜乔看到这些画作的时候，他知道自己的眼光没有错，约拿不仅完成了任务，而且完成度大大超出了杜乔的预期——

这六幅画中，最复杂的一幅描绘的是著名的克鲁西姆战役2：伊特鲁里亚国王波尔塞纳进攻罗马，士兵们从雅尼库伦山围攻城区，把罗马军队打了个措手不及。画中描绘的是波尔塞纳引导士兵占领雅尼库伦山的场景。这位伊特鲁里亚国王也算是一位传奇人物，战胜后他流放了罗马帝国国王苏佩布，使得这位废黜的国王多年之内都无法翻身。

然而约拿却将波尔塞纳描绘成了一个面目丑陋、得意洋洋的矮子，画面上他穿着披风和凉鞋，一只鞋子的鞋带松开，差点将他绊倒，他身边的士兵扶了他一把。波尔塞纳则殷切地伸长脖子眺望即将收入囊中的罗马城，露出贪婪的笑容，因此没有注意到鞋带松开。

显然，约拿不太喜欢波尔塞纳，他把波尔塞纳看成入侵家乡罗马的强盗。但这不妨碍他发挥绘画技巧，他擅长呈现人物复杂的肌rou线条，擅长刻画极富有男子气概的男性，波尔塞纳的战士气质在红色粉笔3下充满了强有力的信服感。他身边的众多士兵，有的扶着他、有的帮他牵马、有的登高远眺、有的准备冲锋……在这张只有井口大小的画布上，他足足画出了二十三个人物，而没有一个出现重复的姿态和体型。

杜乔可见，如果这幅画放大在修道院的墙壁上，用最好的颜料