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跑了，从此以后再也没有回过家，生死不明。她的母亲性格懦弱，被要债的人讨上门后，转头就要抱着夏妍一起投江。

要不是十三岁的小姑娘已经有了些力气，抱着栏杆挣扎了一会儿，被路过的好心人救了上来，夏妍可能在那时候就已经死了。

夏母被警察警告教育过后，倒是没胆子拖着女儿再死一次，只是整日郁郁寡欢，以泪洗面，要是有人来劝她，她就要把自己如何的倒霉，如何被丈夫拖累，又因为要抚养女儿不能去死这些事反反复复的说，到最后，那些原本关心她们母女的人也不来了。后来夏母就变得疯疯癫癫的，靠着社区低保维持生计，要债的人知道她们真的没有钱，渐渐的也不来了。

夏妍当时还是个孩子，因为家里的原因，学没法好好上，早早就想着怎么养活这个家。她家附近有一个影视基地，周末的时候夏妍就去剧组找活干，都是些打杂的工作。夏妍长得漂亮，人也机灵，经常被剧组找去当群演，像是被反派撞倒的路人小孩，给男女主助攻的卖花小姑娘，身患绝症的邻家小meimei，无家可归的流浪儿，包括战争片里被机关枪扫射的尸体，她都演过。

拍戏的时候，导演才不会管你是大人还是小孩，如果一个镜头因为你的失误而NG，直接骂人，特别大声的骂。这还没什么，夏妍最怕的是那种不骂人的导演，这种根本不和你多说，直接找负责人，让他“换一个能演的来”。久而久之，夏妍的口头禅就成了“我行，我能演”。

那时候夏妍最擅长的就是“装死”戏——打板，开始，一、二、三，死，“死”的自然又迅速，还能兼顾机位，满足镜头需要，胸口平静，多一口气都没有，导演不喊“咔”，她就能一直憋气。

她第一次以一个群演的身份被夸奖，就是因为“死”得好，导演当时拿她当教材骂那部剧的男配，“死都不会死，还不如一个小姑娘”，当时男演员那屈辱的神情，夏妍现在还记得。

夏妍也问过自己，她有天赋吗？

她不知道。她的演技是靠着经年久月的实践磨练出来的，以她上学时毛毛躁躁的性格，如果好好坐在明亮的教室里，在课堂上“学习表演”，她也不知道自己能不能行。

后来她成名了，把父亲的赌债还清，把母亲送去了最好的疗养院安顿，过了一段人生中相对轻松惬意的日子。为了弥补自己学习上的不足，她去国外进修了一段时间，什么“斯坦尼体系”、“布莱希特方法派”，连“梅派”的抽象意境表演，她都研究过。那些理论的名字她虽然第一次听，但是在实践中她已经应用过上百次，最终夏妍只用了半学期就修满了一年的学分，下学期则转去学编导了。

所以她是真的不会教人，因为她的技能不是别人“教”的；她知道怎么“表演”，但不知道“表演”这回事要怎么“传授”给别人。

况且，对于玫瑰团这种需要直接面对镜头的新人，夏妍真心觉得没什么好教的。

——你不会“演戏”，硬要去“演”，一定是“演”不出来的。最简单的方法就是像盛骁那样，找一个和自己相近的角色，在呈现自己的同时，直接“说”台词。如果这一点能做到，基本上，作为一个年轻漂亮的新人演员，观众和导演都会买你的账。要是再有点天赋，好了，你就是明日之星；要是再赶上好机会，行，天选之人就是你了！拿个新人影帝都是有可能的！

所以她才觉得盛骁聪明，至少比当年的她聪明多了。

“你就放心吧，”夏妍说对系统说，“这件事导演心里比