第三集 第十九章两个人的奥运 (第6/6页)

时候拿出剧本小样来给我们看看。”

    “明天。”易青说。

    ……

    易青跟大家吃过午饭，交代了他们几句，也没让孙茹送，自己打了辆车回到住处。他先给依依打了个电话，两人腻歪了几句。

    然后，易青就把手机关了，大门紧闭，从现在开始到明天早上，他要闭关写剧本了。谁也不见，谁的电话也不接。

    无论戏剧还是电影，各类型剧种之中最难的是喜剧，难维导难演。

    事实上，现代电影理论对于各种类型片和剧种的研究都取得相当的成绩，只有喜剧，基本还是空白——这当然是跟其他剧种相比。

    一般创作中认为的喜剧的基本创作规律，也就是如何能产生喜剧效果——在已有的有限有研究中，方法无非两种。

    一种方法是设计出一种特殊的情境，能使目标人物陷入某种窘迫可怜的境地，突显出其猥琐可悲的一面。这种方法周星池就经常用，并用常常和无厘头手段结合在一起。比如一个人很开心的吹蛋糕上的蜡烛，结果蛋糕下面装个弹簧弹上来，整个蛋糕拍在他脸上；又比如像里胖子和阿星去拿飞刀标包租婆，结果刀柄飞出去，刀刃插在阿星身上等等……

    这种方法是利用了人性中狭隘的一面，因为世人多喜欢看别人比自己差比自己惨，越是卑微的小人物陷入窘境，越能使人们对比之下觉得自己真是高贵幸福，所以产生愉悦的情绪。

    另一种方法则高深一点。是通过某种对现实社会的现象放大或反射，对现实中的不合理进行讽刺。例如在张一谋的里有个情节：秋菊问一个律师：“你是干啥的咧？”律师说：“你给我钱，我帮你打官司，法院就能给你个说法。”秋菊就恍然大悟：“那你就是天天在这收钱，收了钱就给人家个说法？”

    这种辛辣的讽刺现实往往能令观众会心的一笑，产生较久的幽默较果，但是又会启发人深思感悟。当然，这样的桥段一个商业电影里不能太多，不然就成思想性艺术片了，观众会发闷的。

    创作上来说，专业不专业，写的好不好，其实功夫都不在动笔之后，而在于那个思索的过程。很多人从表面上看以为电影是由故事情节、桥段、对白构成的，往往用一种堆砌拼凑的方法，把某个创意点和桥段用故事情节串接起来。

    早期的香港电影和一部分国产电影就是用这种方法编写剧本的。结果出来的东西粗制滥造，惨不忍睹。

    这类的创作方法是从外在向内在思考，因为凡事看表面肤浅的东西总是容易的。而专业的创作方法则是从内在思考开始，从内涵往外发展，最后得出整个剧本。

    易青写剧本的方法，是先根据要拍的戏的需要，确定受众也就是观众的基本构成。比如这部戏是贺岁档，那就是以普通城市居民为主要服务对象；第二步根据受众构成和剧种需要设置人物，这次的戏是喜剧，又是拍给普通老百姓看的，所以主角只能是社会底层的小人物，就是大家一看都觉得他不如生活中的自己那种；第三步，对人物进行规定情境的设定，尤其是设定人物性格；第四步，根据人物性格编写故事情节，故事是人和人组成的故事，情节是由人物与人物在性格和欲望的驱使下碰撞出来情节，是自然产生的，而不是作者编出来的；第五步是根据故事情节编一些出彩的创意和桥段，整理人物台词，进行最后修改。

    这样五步，一部戏的剧本就写出来了。

    现实中很多写剧本的、写影评的，他们的思路完全是反过来的。他们以为桥段和创意是天下掉下来、或者是干想出来的，有了一个创意然后去编故事，有了故事往里加人物，结果写出来的东西乱七八糟。

    什幺是人本主义创作观。易青的理解就是，任何艺术作品都是——人创作出来的虚拟的人做给人看的。也就是说，创作者要用正常人的思维思考，写出来的东西要以人的思想和行为为核心（而不是以故事情节），拍出来的东西最后的目的是给观众看的（而不是给深奥的艺术理论看的）。

    易青想起那天他和孙茹在学院门口看见一个买馄饨、油炸糕的小贩，挺清秀的一个年轻人，哭哭啼啼的数落世道不好，生意不好做，要活不下去了。他恨恨的说：“我就是自杀死，也得拉几个当官儿的当垫背，弄个土炸弹，炸死丫的！”

    易青很早就想写写这个典型人物了，在他的幻想中，他希望给这个可怜的年轻人一份爱情，一个大生意，一个美好的结局，用一种幽默诙谐的方法。

    易青拿出一本崭新的黑皮笔记本，这是他专门买来做导演笔记的。他郑重其事的点上一支中南海香烟，然后提笔在笔记本上写下他篇导演手记——

    ……