2022 妄春总结（非正文） (第4/9页)

世界只能看见她自己。她对外基本都是基于自己的观察以及自己的评价。曾有妹子说她好像有种“置身事外”的感觉。说得很对，因为她从没有真正去和小蝴蝶互动。

    她从没有真正用心去对小蝴蝶，她只是在远处观察。对小蝴蝶所有的行为都是一种模式化工作，因为我想要达到什么目的，所以我要做这样的工作，我要表现出这样的态度——你是谁不重要，而从我们的互动当中，我想起来的都是我自己。这就是大小姐最核心的问题，也是以她当第一视角最大的问题。

    她没有把小蝴蝶当人，她只是把他当成一个观察对象，一个很漂亮的景色。所以小蝴蝶在她眼里不是一个鲜活的灵魂，是一个形象，一个解读。其实包括「攻心者我」那一章她说，要给小蝴蝶找“圣母”也同样展示了她对小蝴蝶的误解。她只是用她理解的方式去做她想要的事情。

    再比如，翠翠说“他那么喜欢你　”一般正常把小蝴蝶当人的话，应该重点会关注在“他喜欢我”这件事情上，但是大小姐的重点是：心中突然起了些不明所以的东西——他们都在苛责我，却都护着萧欠。

    所以当我看见你评论中指出：

    “　主角才是小说的根本，散文的根本才可能是情绪，我不能理解蝴蝶是因为我没有看见他的思维逻辑之类，他这个人鲜活（作为人的感觉）的感觉。人是丰富的、鲜活的，他的喜怒哀乐他的行为思绪无论如何背后都有一套他自己的逻辑支撑，而我一直以来极大篇幅看见的是“别人眼中的蝴蝶”。我在前面也评论过蝴蝶在我眼中像一副画，但人物不能如画般扁平展示呢。”

    我觉得，你说得很对。特别是到现在为止，除了开头的几章，从「半山洋房」开始都是大小姐的回忆。这种情况，会加重大小姐的主观判断，弱化其他人物的生命力，最终导致：小蝴蝶变得模糊不清。

    在深入去共情罗缚的过程中，我意识到她身上学习了狗爹的冷漠无情，但内心深处却继承了弱水妈咪的优柔多情，这两种情绪在她身体里对冲着，而她常年的教养使她早已习惯了一种模式，对外只要采用这种“淑女”模式，就可以维持某种令人称赞的体面。

    弱水妈咪曾有一段话是我极为喜欢的：

    老绸缎沙发，丝绒窗帘，青藤椅，黄铜挡网，乌木屏风……这些浓墨重彩的东西汇聚到一起才成了张弱水。她将她的情感大多投放在死物之上，这样沉重的感情是以活人难以体会。

    张弱水将她的感情投放在死物之上，罗缚同样将她的感情投放在静景之上。所以妄春里在罗缚视角，她有许多看景色的描写，其中我很喜欢这一段：

    “半山洋房的一楼，在遮天蔽日中，一切腐朽发烂，是再盛的天光也照不入的衰败地方。漆木柜与乌木屏风相生相映，在一片灰朴老旧的颜色里，我望见生命在迅速消亡。”

    这些景物大多哀愁，死气沉沉。她的生命中似乎难得有几个鲜活的人，她与她的景，她的回忆，她隐晦暗涌的情绪，游离在生死的边缘。

    但是很遗憾，这些东西成就了大小姐，却成了“分裂”妄春的地方。《妄春》是一部长篇小说，如你上一个评论所说：主要还是我觉得蝴蝶这个人太模糊了，不是很立体，他的一切就显得很单薄，贯穿全文的让我感受到的是一种情绪而不是主角二人。

    这就是我经验不足的地方了（哭哭哭）两个人好像没有真正交集，更像是一个人的意识回忆录。所以非常感谢你提供了一个解决思路，告诉我：其实我们想看到小蝴蝶这个人。他不用像画报一样成为一个美丽却无生命的东西，他可以是个人。

    他可以不用这么“美丽”的立在那。

    他可以有自己的喜怒哀乐。

    他可以——是个人一样活着。

    说到小蝴蝶了，就请让我说说，我的心路历程以及担忧吧。

    小蝴蝶是我非常珍爱的角色。我对他的爱，是不屑余力的赞美他的美丽，是想要在无数次，将我心中他最美的“那一面”（注意，是那一面）展现出来。他在我心里是有一面我最珍爱的，让我把那一面人设贴出来（这是当时我写给画手老师的人设，小蝴蝶草稿图在我微博小号，还在等成稿）：

    要准备人物的性格：

    男主：厌世、消极、糜烂、颓废、美丽、自甘堕落；需要利用se.欲的声色犬马来证明自己活着，所以他和许多不同的人上//床来寻找这种片刻的温暖，男女不忌——但