2022 妄春总结（非正文） (第2/9页)

片的梧桐。邻居是个九十岁的老太太，非常温柔，礼貌。她是美丽的，身体在岁月里佝偻，但仍是非常体面。梳理得整整齐齐，说话温温气气。圣诞时我带了一束叫爱丽丝的鸢尾花，是朋友送的，朋友是花艺师，活动过后整理花材剩下许多花。我将花带给太太，我说：“新年快乐，阿婆。”

    我买了台自行车，黑色的，一路上走南闯北，我带着我的车，一个人在这座城里流浪。骑车时抬头看梧桐树，天黑得早，漫天漫地的枝桠，有一轮月光。月光很淡，很薄凉，像水一样的淡。我仰头看了一夜的月光，风是冷的，少有人，连骨头都被冻僵。

    在那一刻，我大概是懂了罗缚的孤独。和这世上所有人都少有联系，一个人这么淡的看着月光。我骑着车，在路上，去到街上，然后绕一圈又骑回家。阁楼狭隘，走廊上摆满了自行车，我将我的车塞入小房里。

    你看我也可以，一个人去流浪。以前我羡慕朋友灰灰，她很勇敢，一个人走南闯北，去越南拍了些照。

    罗缚无疑是脆弱的。她的脆弱里藏着易碎的薄弱。她随意学她爸或者mama都会好过不少，可她偏偏两个人都学了个十成十。罗家人的极度自我，自私冷漠，精致的利己主义商人；弱水的脆弱美丽，对美惊人的感知，薄弱的存在。

    张弱水里有一段：

    “　老绸缎沙发，丝绒窗帘，青藤椅，黄铜挡网，乌木屏风……这些浓墨重彩的东西汇聚到一起才成了张弱水。她将她的情感大多投放在死物之上，这样沉重的感情是以活人难以体会。

    曾有太多人说她神经衰弱，许多事情何至于此，是她太偏激……

    可多年之后，当我独自一人匿在半山，身旁已无父母，也无亲友——我才蓦然窥见她的孤独。”

    这两个人扯着她，而妄春又是极度意识流的作品。几乎完全放弃了剧情，完全专注在感情之上，进入到这个人的意识世界。罗缚的意识在字里行间展露无遗，她所感知到的美，她的偏执与脆弱，她薄弱的强大。她通篇都是压抑的，那种苦涩细细密密，没有哪一刻是爆发出来的，没有疯狂，没有失控更没有失礼。长久的凌迟感，溺亡似的将人淹没。悲伤从不是哭一场就算数，总有些苦，磨得人毫无招架之力，一直都是这么苦的，苦着苦着也就惯了。

    她将所有爱恨留给自己，披着一张冷淡体面的皮。

    成为她，我会感受到许多感情。许多许多哀伤的感情。

    在她的视角里，妄春是美的，绵密的，哀愁的，浮动的陈绿，隐秘的思潮。爱的人会很爱，恨的人会很恨。爱与恨都来得那么两级，她站在那之间，随便他人评价。

    其实写妄春，无论是大小姐还是小蝴蝶，甚至说这部作品本身，就是红俗且剑走偏锋。它几乎踩透了所有能踩的雷，但它就是要这样走，偏要这样长，只有它长成它本来的样子，才是好的。其实写的过程我跟着直觉走，也会担忧有没有可能没有踩到它那个点。那个味道。

    它在追寻某种感觉，有时我能沉入到那种感觉，有时我也不能。所以有时我会觉得它过分复杂。担忧有些卖弄，或者轻浮，不够扎实。

    写长篇，真是一件很难很难的事情。写完就是大胜利。

    说说蝴蝶。

    蝴蝶是妄春最红俗的人。说个笑：感谢蝴蝶贡献了妄春百分之九十的删改。删改正文有如扯了蝴蝶的头花，蝴蝶还是那个蝴蝶，但蝴蝶明显非常不高兴（手动狗头）

    他是太美的人。我曾收到一个评论，非常喜欢，将它复制过来：

    “　我喜欢大小姐，以至于偏心偏爱大小姐，这个人物让我太爱了，那种朦胧感矛盾体真的绝了，而小蝴蝶，在中国很难见到如此描写一位美丽男性的性与色，在过去，都是把女性的性与色作为主体，这本书把男色作为性的主体，作为个体的人享受男色而不是过去的享受女色，这样描写性与爱我很少在中国的小说看到，一般西方的文学写性和色的比较多。所以真的很有特色，在晋江我第一次看到这样与众不同的文，作者非常棒　”

    其实，蝴蝶是非常难写的。以至于我在写蝴蝶视角之前，我一度非常担心我会毁掉这个角色。他是妄春里欲望色彩最重的角色，所有人都淡得像清汤寡水，偏偏他卖弄美色，做尽世上红俗事。可他偏偏又是感情里最稀薄的人，他看事情有双冷淡不屑的眼睛。大有一种：我经历过那写所有痛苦的，所以呢？

    所以呢？那又怎么样