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谁来运作我们的唱片业？

    台湾著名吉他演奏家黄家伟在同济免费演出时不无感慨地说，我们国内的音乐环境不好。国外艺人靠演出可以活命，在国内一定饿死。他说在国内靠版税生活有很大难度。不做老板时发现限制很多，索性自己做老板吧，头大的事更多。

    黄家伟说的不是个别现象，而是国内整个唱片业不健全造成的怪现象之一。就拿演出这一块来说，演出市场看似繁荣，实际上针对性不强，不符合规范的cao作过多。观众苦于看不到想看的演出，而音乐家尤其是那些比较小众的音乐家又处于一个窘迫的清贫状态。

    我们看到Rolling   Stone、Robbie   Williams、Jay-Z等国外大牌屡屡忽悠我们，Placebo北京演出缩水，时间被迫缩短；以泪洗面演出找不到场地，最后在上音贺绿汀音乐厅草草了事；Dirty   Three这个纯器乐乐队居然由于队名问题没通过审批，干脆走私下演出的道路，其上海场最终出现两场演出时间相冲的恶果。再加上诸多形形色色音乐节的滥竽充数和管理混乱，演出者和看演出的人都受到一定程度的损害。

    为什么这么多人愿意组织演出呢？因为毕竟市场是存在的，而且音乐消费不是一个纯理性消费市场，有时候为了心爱的乐队，歌迷肯掏腰包，而如果是不喜欢的乐队送上门都不看。但是办演唱会的那些组织机构中非专业人士太多，有些完全不能摸准市场的脉搏。Air   Supply这个过气的老牌流行组合在上海的宣传力度就不够，结果弄得两千元的内场黄牛票一百就可以搞定。提到黄牛，其猖獗程度令人发指。别说八万人体育场那种观众人数比较多的地方黄牛满天，即便是大剧院也是随处可见黄牛。有些观众就是冲着能买到黄牛票才去看演出，可见现在整个演出市场是多么不规范。

    赠票过多也是不规范的一个表现。曾有个朋友在虹口体育场工作，凡是在虹口体育场的演出想弄多少张票子就能弄多少张票子，而且都是价格偏高卖不出去或者本来就用作礼物送的内场票。这多少有些非商业、偏政治的味道。在北京流行音乐节上，最佳的位置被围起来专门用来送给相关领导和记者，这都是在国外见不到的奇特现象。想想12年前的克拉玛依大火吧，领导专权从来就没有彻底减轻过。即便领导们不想有专权，为了办事方便，主办方还是会全力拍领导的马屁。殊不知，这是和市场经济背道而驰的行为，是侵犯观众权益的。

    提到观众权益，那简直是没人关心的事。办演出是需要各方通力合作的，是不是会有意外发生。天灾比如非典、地震，人祸比如歌手坠台身亡、意外受伤等等。这种情况发生后如何做好观众的赔偿是个问题。在票价中是不是包括保险费？如果演出不能照常进行，是不是有专门的款项用来作为赔偿？而不至出现主办方一时筹不齐钱，束手无策？此外，某些演出价格明显虚高，那是不是对潜在观众的侵犯呢？肆意妄为只会倒观众的胃口，造成愿意买票的观众越来越少，搞音乐的人尤其是那些没有签在大牌公司的人，只能辗转于小酒吧进行免费的或者挣不到几个钱的演出。

    其实，近几年一些国外公司开始涉足国内的演出市场。比如芝华士，赞助主办了多场演出，请到国际上最顶尖的DJ，当红的艺人Norah   Jones、Black   Eyes   Peas等。如何尝试让资本运作更灵活，吸引国外资金为我所用，达到互利互惠的效果，把演出成本分摊掉，不要全加到观众头上。同时做好市场调查，明确艺人真正的观众群和他们的经济能力，做有针对性的演出。比如Placebo在上海有众多歌迷，而他们的首次中国内地之旅却去了并没有多少他们歌迷的北京。